第一个片段发（fā）生在法国，关于嫉（jí）妒一个被认（rèn）为是富人的（de）家伙（huǒ），他比一（yī）个百万（wàn）富翁还有钱，一直站（zhàn）在（zài）你的脚边，最漂亮的女孩，而他的朋友们都很穷（qióng），他们中的两个制定（dìng）了一（yī）个改变计划，先抢劫，然后（hòu）谋杀。

下一节改到意大利，讲的是骄傲（ào），一个出身良好（hǎo）的人，为（wéi）了（le）赚钱（qián），以走私酒的（de）身（shēn）份从事危险而有（yǒu）利可图（tú）的生（shēng）意，他在试图逃跑（pǎo）时被当场抓获，并（bìng）犯下了谋杀（shā）罪。

最后一次（cì）发生（shēng）在（zài）伦敦（dūn），一个自大懒惰的（de）家伙通过他糟糕的诗歌来寻（xún）求名声，意识到这并（bìng）没有成功，他（tā）策划了一（yī）场完美的谋杀，他自己打电话报警，把自己的奇（qí）闻（wén）怪事卖给一家小报，用自己的话讲述了谋杀案的每一个细节，当他（tā）需要更多（duō）的（de）钱来维持（chí）他在狗道上的巨大开销时，他就超出了这一（yī）范（fàn）围（wéi），因为他的轻率，他陷入了深渊。

感（gǎn）谢阅读。

简（jiǎn）历：

首次观看（kàn）：2022年/来源：DVD/数量：1/评分：7.5。

当（dāng）然，并（bìng）不是（shì）电影（yǐng）中所（suǒ）代表的从第二次世（shì）界大战中解放出来的整个年轻（qīng）一代都致力于彼此的压倒性优势，以肯（kěn）定自（zì）己的个性，也许是因为父亲们的不和谐（xié）而受到伤害，他们允（yǔn）许战争的恐怖，并立即受到了伤害。但在安东尼奥尼的第二（èr）部（bù）长片（piàn）中，这位年轻的侦（zhēn）探的目光（guāng）聚焦于当时令人担（dān）忧的（de）编年史事实。展示了一个资产（chǎn）阶级的无（wú）聊和（hé）愤世嫉俗，根（gēn）据导演的说法（fǎ），这将导致人们之间的不可沟通（tōng），在他（tā）随后的电影中，这（zhè）些人将（jiāng）作为一（yī）个文体人物出现，至（zhì）少在电影的流行音乐（lè）响（xiǎng）起之（zhī）前，这部（bù）电（diàn）影在某些（xiē）方（fāng）面与Posthum的英语（yǔ）插曲相呼应，这是电影的第三集（jí）。

看到（dào）并认识（shí）到（dào）意（yì）大（dà）利一家伟大的电影的发展，希望博洛尼亚电影（yǐng）公（gōng）司或《标准》能够恢复原始和完整的拷贝，因为当时的审查制度让人反感！

《我文蒂》（I Vinti）（译作（zuò）《被征服的人》）不是我最喜欢的（de）安东（dōng）尼奥尼电影之一，它甚（shèn）至不在我最喜欢他早期的“阿瓦文（wén）图拉（lā）”时（shí）期。这一时期实际上非常有趣，尽（jìn）管很明显安东尼奥尼还没有确（què）定下来，正在寻找自己的风（fēng）格，并看到了一些有趣且（qiě）制作精良的（de）电影（甚至（zhì）发现（xiàn）非（fēi）常喜欢它们（men）），这（zhè）些（xiē）电（diàn）影确实展示了他经（jīng）常（cháng）探索的主题和视觉风（fēng）格。尽管他后来的电影对主题的处理更深入、更广泛，人物发展总体上（shàng）更清晰，更有情感（gǎn）冲击力和持久力，以及更精致的视觉（jiào）风格，但他的（de）早期电影并不缺乏这些品质（只是（shì）他（tā）的后期电影在风格（gé）更稳定（dìng）时表（biǎo）现得更好），易（yì）于（yú）理解，不应被忽视。《我文蒂》是一（yī）部（bù）非常（cháng）早期的作品，它不是（shì）一个例外，它是安东尼奥（ào）尼（ní）早（zǎo）期最罕见（jiàn）的电影（yǐng）之一（yī），也是安东尼奥尼的整体作品之一。

上面所说的内容（róng）确实（shí）适（shì）用于《我的Vinti》，它由三（sān）个不同的故事组（zǔ）成，围绕着同（tóng）一主（zhǔ）题，以（yǐ）序言和结（jié）尾结尾。这不是（shì）我最喜欢的安（ān）东尼奥尼电影之一，甚至不算近（jìn）距离，但在他（为数不多（duō））更具情节性（xìng）的（de）选集（jí）风格的电影（yǐng）中，这（zhè）是他最好的电影之一（无论（lùn）如何都比《云外（wài）》好得多）《我（wǒ）的（de）文蒂》总是（shì）以有趣的方式处理（lǐ）它的主题（tí），用意很好，有时也很有（yǒu）洞（dòng）察（chá）力，并不总是深度或充分发展，但至少它让我感兴趣（qù），而且不会（huì）过（guò）分强调它的脆弱性。它（tā）确（què）实稍微缺少了安东尼奥尼其他电影（如（rú）《诺特》）的情感冲（chōng）击力，但肯定（dìng）不（bú）会让（ràng）我感到（dào）冷漠（mò）或冷漠。

同时，在理解和承认（rèn）它（tā）试图（tú）表（biǎo）达的内容的（de）同（tóng）时，也发（fā）现了开场白有点（diǎn）说教的意味，它本可（kě）以（yǐ）更巧妙地处（chù）理它。至（zhì）少（shǎo），它没有（yǒu）漫无边际，也没有引起（qǐ）思（sī）考。

另一方面，即使不在安东（dōng）尼奥尼最精致或（huò）最生动（dòng）的电影中，《我的文（wén）蒂》（I Vinti）也制作（zuò）得很好，充满了可爱的生动景色，辅以可能不具创（chuàng）新性但仍然引人注目的摄（shè）影。这三（sān）个故事在（zài）各自的层（céng）面上都做得（dé）很好，在一个结（jié）构层面上（shàng），他们不会感到脱节或被捆绑在一起，而且容易理解和（hé）理解。情节结（jié）构不会（huì）成为（wéi）阻碍，有时会有一种（zhǒng）纪录片风格的方法处理得很好。安东尼奥尼的（de）方向（xiàng）从（cóng）来都不沉闷，感觉自己掌控了一切，从来没有（yǒu）感（gǎn）觉到（dào）他对材料漠（mò）不关心（xīn），或者不知道该怎（zěn）么（me）处理（lǐ）。

这篇文章发人深省（shěng），不含糊其辞。在（zài）这三个故事中（zhōng），我最喜欢（huān）的（de）是法（fǎ）国故事，它是最有气氛（fēn）、最令人痛苦的故事（shì），情感最广泛。即使动机并不总是明确。这个英语故（gù）事也很（hěn）有趣，有时（shí）带有一种讽刺和了解（jiě）的语气。我能（néng）理（lǐ）解为什么有（yǒu）些（xiē）人会觉得意大利的故事平淡乏味，是三个故事中最传统的一个，但在视觉和（hé）叙事（shì）上都很喜欢黑色的（de）氛围。没有发现（xiàn）自己（jǐ）被角色（sè）激怒（nù）或厌（yàn）烦，虽然没有任何令（lìng）人惊叹的（de）表演（yǎn），但表（biǎo）演仍然很好，每个人都很了解（jiě）自己的角色和处境。

总之，如果不（bú）是安东尼奥尼最好的作品（pǐn）之一，那就很有趣，做（zuò）得很好（hǎo）。7/10

欧洲各大城市的年（nián）轻人（rén）发生暴力事（shì）件（jiàn）的三（sān）连环画，就像导演（yǎn）的（de）典型作品一样，非常超然（rán）和（hé）不带评判性。第一（yī）部讲述的是一群（qún）巴（bā）黎孩子（zǐ）杀害他们的富豪（háo）朋友，无论是在（zài）叙（xù）事上还是（shì）在视觉上都相当（dāng）平淡。后者的一（yī）个例外是，当一架巨大的遥控飞机不知从何处俯（fǔ）冲到（dào）一块（kuài）土地（dì）上时，这是（shì）一次绝佳的拍摄，技术（shù）再次（cì）使（shǐ）自然（rán）世界看起来像这位导演（yǎn）经（jīng）常做的那样，显得陌生而不（bú）自然。

如果不是最有趣的话，也（yě）许最强烈（liè）的片段是电影制作人母（mǔ）语（yǔ）的中间片段。这位来自罗（luó）马布吉家族的学（xué）生儿子为（wéi）了踢足球而参与走私，最（zuì）终在他的犯罪道路上度过了一生。这是安东尼奥尼有史以来最接近（jìn）于制作（zuò）纯黑色电影的一部电影，在桥上和桥上有一场精彩的追（zhuī）逐（zhú）戏（xì），有着（zhe）华丽的（de）明暗对照构图。在我看（kàn）来（lái），这一片段似乎是（shì）安东尼奥尼的（de）代表作《乘客》（the Passenger）的前（qián）光标（biāo）。

最后，英语部分有许（xǔ）多（duō）被广泛报道（dào）的元素，这些元素（sù）将在Blow-Up中（zhōng）得到更充（chōng）分的发展。在这两部电影中，一位令（lìng）人不快的（de）英国青年在（zài）公园里发（fā）现了一名谋杀案受害者，并（bìng）试图为了媒体/艺术而利用这（zhè）个（gè）受（shòu）害（hài）者。“安东尼（ní）奥尼街（jiē）”和（hé）人物封锁有一（yī）些很好（hǎo）的例子（zǐ），但大部分这一片段都以（yǐ）其真实的英国风格而闻名，比《爆炸》更为突出。

当局（jú）在（zài）上（shàng）述结尾处添加的内容（róng）试图将观众的视角转移到陪审团（tuán）面对其（qí）中（zhōng）一个片（piàn）段的主（zhǔ）要主题的视（shì）角。但他们没有愚弄任何人（rén）。正如（rú）他在他的（de）“英语三部曲”中所（suǒ）揭示的，安东尼奥（ào）尼清楚地认同“当今青年”的随机暴力，并（bìng）可能认为（wéi）这（zhè）是解放所（suǒ）必需的。当一（yī）个片段（duàn）的主角宣布“人（rén）类生命的终结毫无（wú）意义”时，我们应该认（rèn）同演讲者，而不是对他的话不（bú）寒（hán）而栗（lì）

我的（de）第一个问题涉及（jí）音（yīn）轨。我（wǒ）看到的DVD拷贝声称有原声带，但似乎演员的话在拍摄后被配音（yīn）了——考虑到（dào）大量外（wài）景镜（jìng）头，这可（kě）能是必要的。雷蒙德（dé）·洛（luò）弗尔的“声音”显然不是他的——没有（yǒu）一丝他容易辨认（rèn）的口齿不清或轻微的口音。另一位演员（yuán）的说法似乎是正确的——因为这是洛弗尔（ěr）的最（zuì）后一个电（diàn）影角色，也许（xǔ）他在配音完成之前就已经去世了？还（hái）有，有（yǒu）人知道内（nèi）景是在哪里拍摄（shè）的吗？有几（jǐ）个，在一家报社，在一个法庭和一所房子里-这些（xiē）是在（zài）英国的一个工（gōng）作（zuò）室拍摄的，如（rú）果是（shì），是哪一个？我在IMDb找不到有关这方（fāng）面的（de）任何信息。

对于那（nà）些喜欢伦敦外景的人来说（shuō），这是（shì）必看（kàn）的（de）。除了（le）在（zài）皮卡迪利广场（Piccadilly Circus）和伦敦市中心的其（qí）他地点拍摄外（wài），还有一张在卡沙顿（dùn）路（Carshalton Road）和萨顿大街（Sutton High Street）交界处拍摄的精彩照（zhào）片，因为这两条路（lù）的名字都很容易（yì）读出（chū）来，所（suǒ）以很容易辨认。大量的公（gōng）共汽（qì）车、汽车和机动（dòng）车辆都（dōu）可以清晰地看到，皮卡迪利广场地铁站（大概）也有镜头。

希（xī）望这里有人能获得更多关于这部电影英语片段拍摄（shè）的（de）信息，

第一段是在法国（guó）拍摄的，我觉得这是最棒（bàng）的一段（duàn）。它（tā）有（yǒu）无数的角色，告诉（sù）六（liù）个朋友在没有父母关心的情况（kuàng）下出发旅行，但当（dāng）他们开始他（tā）们（men）的旅行时（shí），你会忍不住感（gǎn）到有些不对劲，角色动机与他们看（kàn）起来不太一（yī）样。例如，为什（shí）么两个（gè）男孩要带着手（shǒu）枪？操纵性强的（de）Simone（Etchika Choureau饰）在不同的男孩（hái）面前挥舞着胡萝卜，很可能是某个可怕计划的主谋和首席执行官，这（zhè）是怎么回事？吹牛的皮埃尔呢？他（tā）用钞票点燃（rán）香烟炫耀自己（jǐ）的财富，还吹嘘自己有一个模范女友，但事实上却不得不借100法郎？这是一个典型（xíng）的（de）虚（xū）张声（shēng）势与虚张声（shēng）势的对决，其中包含了（le）大量（liàng）嫉妒和（hé）嫉妒（dù）的情绪，再加上幸存（cún）者式（shì）的联盟正在形成，你只是（shì）不太确（què）定谁与谁勾结。这（zhè）是一个完美的短片，它建立在你的预（yù）期之上，带有一丝神秘感，预示（shì）着即将（jiāng）发生（shēng）的可怕（pà）的、不可（kě）避免（miǎn）的（de）犯罪（zuì），结局（jú）是最美好的（de）。

不幸的是（shì），意大利（lì）段是最（zuì）漂亮的。它（tā）突显了大多数家庭和（hé）父母对（duì）子女的幻灭和行为生活一无所知（zhī）。在这里，克劳（láo）迪奥（Franco Interlinghi饰）的父母完全不知道他们的儿（ér）子在经营走私活动，除了房间里的一（yī）张照片，他们既不（bú）认识他的朋友，也不认识他的女朋友。然后，我们全程跟踪克劳迪奥，看着（zhe）他寻找自己的女儿玛（mǎ）丽娜（安娜·玛（mǎ）丽亚·费列罗（luó）饰（shì）），她（tā）显然来（lái）自一个富（fù）裕（yù）的家庭，并以过犯罪生活为借口建立资本，这样他就可以和她私奔到一个他们（men）可以称之为自己的地方。不太有趣，尽管它（tā）确实让我（wǒ）深入挖掘，并对许多（duō）出于激情或将爱作为（wéi）拐杖而（ér）犯下的（de）罪行感到好奇。

我不确定，但我觉得英国段有（yǒu）一个滑稽幽默的线（xiàn）索，在《每日目击者》里（lǐ），一个没有脸的接待员。就在我以为我听（tīng）到了这个人的最（zuì）后一句话时，它再次弹出（chū），我忍不住（zhù）笑了起来。到目前（qián）为止（zhǐ），回顾中的电影都是相当严肃严肃的（de），但这里（lǐ）有一点我没想到会出现，如果（guǒ）真是意（yì）料之中的（de）话（huà），所以不（bú）管它有多（duō）短，我认为它打开（kāi）了（le）一扇令人耳目一新的大窗户。

我看不出这里的网（wǎng）球比赛持续时间不（bú）超过（guò）几秒（miǎo）钟，但（dàn）正如前面提到的那样，英格兰（lán）赛段包含了大量元素，这些元素稍后将在Blowup中被引用（yòng）、使用（yòng）和探索。虽然《爆炸》并没有（yǒu）描述正在进（jìn）行的犯罪，但这部（bù）短片提供了一些可能（néng）的线索，并通（tōng）过一部电影实现（xiàn）了常规，这是《爆炸》甚至《爱情（qíng）故事》中的观（guān）众从未见过（guò）的（de）奢（shē）侈品，他们只能想象这（zhè）件事（shì）是（shì）如何发（fā）生的。《每日目击（jī）者》（The Daily Witness）的（de）记者肯·沃顿（Ken Whatton，帕特里克（kè）·巴尔（Patrick Barr）饰）在电影中没有提供任何有趣的见（jiàn）解，但（dàn）他充当了萨夫（fū）隆（Saffron）更有趣的奥（ào）布（bù）里·哈兰（Aubrey Hallan，彼得（dé）·雷（léi）诺兹（Peter Reynolds）饰）的代理（lǐ）人，奥布（bù）里（lǐ）·哈伦发现（xiàn）了（le）一具尸体（tǐ），并打电话给他，为他（tā）提供头（tóu）版独家新（xīn）闻材料。奥布（bù）里这个角色以探（tàn）索妄（wàng）想青年为主（zhǔ）题，因（yīn）为他是（shì）一个追求名望的人，在走捷径走向荣耀和金钱的道路时不（bú）会三（sān）思而行，他为（wéi）自己能够分析和从（cóng）狗比（bǐ）赛中赚（zuàn）钱而感到（dào）自豪。

然而（ér），他（tā）是一个非常悲剧（jù）的（de）人物（wù），他实现了自（zì）己（jǐ）的梦想，却没有（yǒu）为（wéi）自己的务实而出谋划策，他坚持自己的（de）诗歌来克服对（duì）莎莉的单恋。事实上，所有短片中的大（dà）多数角色都（dōu）有梦想，他们无法以（yǐ）脚踏实地、努力/聪明的工作方式，用具体可行的计（jì）划来实现自己的梦想，而且他（tā）们想在一夜之间为自己出（chū）名，所以他们（men）采取了非正统、冒险的行为（wéi），几乎没有责任，甚（shèn）至没有意（yì）识到自（zì）己的行为会（huì）带（dài）来（lái）什么后果。

法国（guó）的这一（yī）集（jí）显示了一群来自（zì）工（gōng）人（rén）阶级（jí）家庭的漫无目（mù）的的年轻人出（chū）于嫉妒，冷（lěng）血（xuè）地策划并谋杀了（le）一个（gè）自吹自擂的资（zī）产阶（jiē）级同伴。意大利的（de）部（bù）分更为传统，尽管在故事中有一些不错的黑色气（qì）氛，讲述了一个小走（zǒu）私（sī）犯在恐慌中犯（fàn）下谋杀罪，在试图（tú）逃离警方时受（shòu）伤，并在抵达家中时死亡（同时（shí）向自（zì）己的女（nǚ）孩坦白）。该（gāi）片（piàn）由佛（fó）朗哥（gē）·伊林希（Franco Interlinghi）和爱德华多·西安内（nèi）利（Eduardo Ciannelli）主演，他们在（zài）好莱坞的角色演员生（shēng）涯中获得了杰出的成就。

英语片（piàn）段——涉及在公园中发（fā）现尸体——相（xiàng）当于一个有趣的预告（gào）片，讲述了更加著名（和抽象（xiàng））的《爆（bào）炸》（1966年），它成（chéng）为了最好的一集（jí），再次围绕着一（yī）个（gè）自负的角色——只是这一次，他只是为了踢踢（tī）而转向犯罪（他很（hěn）喜欢，甚至邀请所有随之（zhī）而来的宣传）。受害者由（yóu）费·康普（pǔ）顿（dùn）（Fay Compton）（来（lái）自（zì）奥森·威尔（ěr）斯（Orson Welles）的《奥赛罗》（OTHELLO）[1952]）饰演（yǎn），而帕（pà）特里克·巴尔（Patrick Barr）（可能是皮特·沃克（Pete Walker）臭（chòu）名昭著的《WHOPCORD HOUSE OF WHIPCORD》（1974）中的（de）退休盲（máng）人法官）是记者英雄。

为（wéi）了记录在案，安东尼奥（ào）尼在其职业生涯中还参与（yǔ）了四部其他（tā）剧（jù）情片摘要——《城（chéng）市里的爱情》（1953年）、《我特雷·沃（wò）尔（ěr）蒂》（1965年（nián）），《乌云之外》（1995年）和他的绝唱（chàng）《埃（āi）罗斯》（2004年（nián）；我有幸在（zài）威尼（ní）斯电影节期间（jiān）观看了这部电影，导（dǎo）演坐在离（lí）我只有几步之遥的（de）地方！）。