电影的另一个（gè）有趣的主题是（shì）它如何处（chù）理（lǐ）人类的状况。当我们（men）年轻的时候，我们充满（mǎn）希望和抱（bào）负。我们（men）也有同样数量的（de）道德和偏见。但随着我们年龄的增长（zhǎng），生活的现（xiàn）实（shí）也（yě）逐渐消（xiāo）失（shī）了。我（wǒ）们（men）意识到我们的偏见（jiàn）是没有根据的，我们被迫从道德（dé）高地爬下来。有（yǒu）时，人们甚至不得不（bú）违背自己的良知。这位年轻的殡葬师充满了想法，想去德（dé）国当一名技工。他看不起这位（wèi）老刽（guì）子手（shǒu），不明白他（tā）如（rú）何能（néng）毫无顾忌地完成自（zì）己的工作。然而，到最后，他的情况发生了变化。老刽子手评论说，对他来说也是如此（cǐ）。

最后（hòu），另一件有（yǒu）趣（qù）的事（shì）情是社会阶层之间的对比。我们（men）的中产阶级主（zhǔ）角正在经历（lì）一场危机，同时试图否认自己的余生已（yǐ）经注（zhù）定，无论（lùn）他如（rú）何努力（lì）奋斗。他（tā）意识到，即使是成为一名汽车（chē）技（jì）工的小小梦想也可能（néng）遥不（bú）可及。为了勉强养家糊口，他一生（shēng）都要做他讨厌的工作。另一方面，我们看到有钱人在世界上无忧（yōu）无虑（lǜ）的游艇上跳舞（wǔ）和（hé）享受美好时光（guāng）。这就是生活！

一部伟大的黑色喜剧！

有一个特别的场景，路易斯试图阻止两（liǎng）个家伙之间的争吵，因为他认为这可能会（huì）导（dǎo）致一场战（zhàn）斗，有人会被（bèi）杀，最终可能会让他（tā）处决凶手（shǒu），这确实是Berlanga巧妙机智的一笔，在最后的监狱序列（liè）中对主角困境的描绘是（shì）完美的捕（bǔ）捉和拍摄。如果他自始至终都保持着类似的结构，这对我来说（shuō）将是一个轻松的5星，但我仍然很享受这一点。值得一看的是B&W调色（sè）板（bǎn）的完美运用、演员的自（zì）然表演和Berlanga的指导。

这一次，伊斯伯特是（shì）即（jí）将退休的省级刽子手阿马迪奥，由于放弃了这一职（zhí）位，他将失去（qù）他和女儿卡（kǎ）门（艾玛·帕内拉饰（shì））居住的（de）那套被绑住的公寓的租约。卡门长得很漂亮，很有（yǒu）魅力，但实际上她是（shì）刽（guì）子手的漂亮女儿，所以（yǐ）没有人（rén）会带她（tā）出去。

然后，尼（ní）诺·曼弗雷迪的安东尼奥也来了，他是（shì）当地殡（bìn）葬公司的一名（míng）员工，他的道路自然与（yǔ）阿玛迪奥（ào）和（hé）艾玛的道（dào）路交叉，不久他就开始与艾玛发（fā）生婚外情，艾（ài）玛很快就怀（huái）孕了，所以他不得（dé）不稍微（wēi）不情愿地（dì）做一件体面的事（shì），娶了（le）她。但住在哪里？安东尼（ní）奥本人与他的（de）兄弟（dì）和妻（qī）子生活得很不愉快，因此他允许（xǔ）阿（ā）玛迪奥将他推荐为替代刽子手，在那（nà）里他将有资（zī）格（gé）获得一套足够他们所有人居（jū）住的新公寓，而不期望他在任何时候都（dōu）会（huì）做这（zhè）种肮脏（zāng）的事（shì）。

我们期待着现在的（de）大家庭，包括（kuò）爸爸和一个（gè）新的男婴，当一封信寄来，指派安东尼奥在帕尔（ěr）马做一个阁楼时，他们在不那么理想的住所里生活得并不那么幸福（fú）。那么，他现（xiàn）在是否必须为他头（tóu）顶的屋顶付出最终代价（jià）？他是否准备这么做？

1963年（nián）拍摄的这部电（diàn）影显（xiǎn）然（rán）仍处于佛朗哥独（dú）裁（cái）统治之下，我个人（rén）对这（zhè）部电影在（zài）处理成人（rén）关系、自然主义的表演风格、外景拍摄、日常生活的并置以（yǐ）及最核心的黑色幽默方面的现（xiàn）代感感到惊讶。最好的（de）时刻是在高（gāo）潮时（shí）刻，一个（gè）紧（jǐn）张而恐慌的安东尼奥被监狱（yù）工（gōng）作人（rén）员（yuán）制服，开始执行他的职责，而在一个巧妙（miào）的角色反转中，真正的死刑犯以完（wán）全平静的心态从他身边（biān）走过。

在我过去的抵押贷（dài）款顾问生涯中（zhōng），我曾为一位在殡（bìn）仪馆做防腐工作的女士安排过一笔贷款。我（wǒ）记得，我对（duì）她（tā）平静地（dì）讲述自己的（de）日常工作感到惊讶。我们都（dōu）知（zhī）道这样一句话（huà），“这是一份肮脏的（de）工作（zuò），但总得（dé）有人去做”，而这部富有洞察力、古怪而非常规的电影正是以一种有趣的方式做到了（le）这一点。

你看（kàn）他（tā）岳父是个刽子手。这并不完全（quán）是社（shè）会上最好的位置（zhì）。为什（shí）么？因为（wéi）它处（chù）理的是其他人都喜欢（huān）忽略的事情。他们是“被需要”的人，但也被轻视，因为他（tā）们（men）在做自己的工作，而且找不到（dào）更好（hǎo）的工作。人们制定法律，但他们对事情的发生视而不见。这好像与他（tā）们无关。岳父（fù）何塞·伊斯伯特（Jose Isbert）（我喜欢在“bienvenido mr marshall”中担任镇长）对待他的工作（zuò），比如做（zuò）案头（tóu）工（gōng）作（zuò）或（huò）店（diàn）员。

对他来说，把工作包（bāo）放（fàng）在桌子上（shàng）是（shì）正（zhèng）常的事（shì）。何塞·路易斯开始（shǐ）试图无视自（zì）己的职业，直到这件事（shì）直接落到他的脸（liǎn）上——但（dàn）政（zhèng）府出钱（qián），他们需要补贴才（cái）能得到新（xīn）房子。这（zhè）需（xū）要（yào）一（yī）个转折（shé）点，这部电影（yǐng）再次（cì）讲（jiǎng）述了人们喜欢把什（shí）么（me）放（fàng）在地毯下面（miàn）。

把一个“正常的乔”置于杀戮（lù）的境（jìng）地是怎样的。是（shì）的，这是这样的政（zhèng）府命令（lìng）。这就是（shì）你试图将其（qí）合理化的方式。贝兰加表现出了虚伪，但也表现出了（le）一切都有多么奇怪：这只（zhī）是政府（fǔ）的另一部（bù）分。同样的（de）官（guān）僚机构。同样的问题（tí）。你会在多（duō）大程度上满足马德里郊区中低（dī）阶层的（de）需求。有一些有趣的场景，戏剧（jù）性的，还有一个特别精（jīng）彩和黑暗的场景。

这部电影完全适合我，但我觉得（dé）有（yǒu）点做作。不是在（zài）幽默部（bù）分，但我（wǒ）期（qī）待（dài）着更多（duō）的（de）混（hún）乱，更（gèng）多（duō）的（de）人（rén）出现在场景中，每个（gè）人都会发（fā）出更多的（de）呼喊。对于非西班牙语使用者（或像（xiàng）我这样的半西班牙（yá）语使用者）来（lái）说，这可能更容易，因为角色在说话时需要更长的休（xiū）息时间。但对我来说，它仍然缺乏一点魔力——但可（kě）能是我的（de）期（qī）望。

抛开这一点，《埃尔·威尔杜戈（gē）》是一（yī）部戏剧性的喜剧（jù），讲述了死刑以及当时（shí）的社会（huì）如何看待（dài）一切。也许他（tā）们（men）会在酒吧喝咖啡时（shí）为死刑辩护（hù）。但是，如果他们经过走廊，门关上了（le），他们可能会晕倒（dǎo）。贝兰加希（xī）望以一种更（gèng）戏剧化的方式，向我们展（zhǎn）示幕后。我和其他人拍得不一样，但这仍然（rán）是一部很（hěn）好的（de）电影。

我们在这（zhè）里得到（dào）的是一个关于中产阶级情况的讽刺观（guān）点，在整个运行过程中，反死刑（xíng）是其主题。电影中的那个家（jiā）伙真的（de）是运气不好，在（zài）不得不嫁给刽子手的女儿后，事情开始对他不利。尼诺·曼弗雷（léi）迪作为何塞·路易斯的表（biǎo）现非（fēi）常出色，何塞·伊伯特（tè）也同样出色。

电影剧（jù）本充斥着卡夫卡（kǎ）式的基调（diào），以一个（gè）怪诞的滑稽和强大的最终场（chǎng）景来揭露（lù）官僚主（zhǔ）义的（de）恐怖。结（jié）局很容（róng）易成为（wéi）有史以来最令人（rén）难忘的结局（jú）之一，它是如（rú）此令人（rén）心痛和深刻。

观看这部电影让（ràng）我思考，如果这部电影（yǐng）同时在欧洲以外的地方拍摄，英国人（rén）很可能会把（bǎ）它拍成一部粗（cū）俗的《随（suí）身携带（dài）》电（diàn）影，而美（měi）国人很可能会将（jiāng）它（tā）变成（chéng）一部杰里·刘易斯的车，没有任何微妙、体贴、感官、社会评论或美感，但这也（yě）比任何一部电影加起来都（dōu）有趣。

婚礼现场非常热闹，在对话之外的（de）每一刻都会发（fā）生（shēng）很（hěn）多事情，码头上的“向爸爸挥手”是无价（jià）的。

这（zhè）始终是（shì）一（yī）部喜（xǐ）剧（jù），然而在这部喜剧中，观众永远无法逃（táo）脱（tuō）夺走（zǒu）他人生命的沉重的道德负（fù）担，而随着剧情（qíng）的发展，人们越来越无（wú）法（fǎ）忽视这（zhè）一点，直到（dào）结局接（jiē）近（jìn）悲惨。

这部电影真的应该像费里尼（ní）的（de）一些电影（yǐng）一样广为人知（zhī），我现在很想看到更多的由其邪恶的编剧和导（dǎo）演路易斯·加西亚·贝尔兰加执导的电（diàn）影。

虽然（rán）在（zài）一些人看来（lái），持续不断的喜剧似乎（hū）只是愚蠢地分（fèn）散了对社会（huì）评论的（de）注意（yì）力，但我不仅（jǐn）感（gǎn）受到了这部（bù）杰作中一贯的滑稽讽刺（cì）感，而且还感受（shòu）到了一贯的恐惧和意（yì）识。这部电（diàn）影（yǐng）可以分为两部分：第一（yī）部分是一部（bù）略带病态但却十分迷人（rén）的浪（làng）漫喜（xǐ）剧，第二部分则（zé）是一部更（gèng）加凄凉的（de）凄（qī）惨讽刺作品。许（xǔ）多（duō）讽（fěng）刺剧都有一个不幸的缺陷，那就是比起剧本、人物和情节的质（zhì）量，他（tā）们更注（zhù）重（chóng）自己的信息（xī）；《刽（guì）子手》具有所（suǒ）有这些特点。除（chú）了（le）黑人和社会批判之外，还有一些非常讨人（rén）喜欢（huān）的人物，以及一个令人惊叹的前提，无（wú）论是否讽刺（cì）。

混乱（luàn）、悲伤和大笑在同等程度上，很难确定（dìng）《刽子手》是一部（bù）留下欢乐或（huò）悲伤印记（jì）的作（zuò）品。我的反应是二者（zhě）之一（yī），因为这个模（mó）棱两可（kě）的结局既是（shì）一个笑料，也（yě）是（shì）一个令人毛骨（gǔ）悚然的提（tí）醒，提（tí）醒人们隐藏在人类经验深处（chù）的不可预知的悲剧。

在困（kùn）境的边缘，若泽的困境通过贝兰加令人愉悦的神韵巧妙地描绘出来，在生活（huó）的讽（fěng）刺中发挥了现实的旋转，一个人的理想如何被命运的扭曲逐渐（jiàn）粉（fěn）碎。曼弗雷迪对（duì）何（hé）塞（sāi）的解（jiě）读真诚地影响着他，他自发地同情（qíng）将何塞塑造成一个无（wú）名小卒，坚守在自（zì）己不喜（xǐ）欢的工作岗位上，通过婚姻展现（xiàn）出自己的弱点（diǎn），并以自己的盲目信念为生，即（jí）在（zài）泡沫（mò）破灭时，他仍然可以选择退出最坏的情况，直到泡沫破灭。

西班牙（yá）资深（shēn）演（yǎn）员何塞·伊斯伯特（JoséIsbert）热情地扮（bàn）演（yǎn）阿玛（mǎ）迪（dí）奥（ào）（Amadeo），他坚定地（dì）坚持诱骗（piàn）何塞接管他的衣钵，以确保婚姻和政（zhèng）府分（fèn）配的一套（tào）公（gōng）寓，他在自己（jǐ）的（de）好人形（xíng）象之上（shàng）玩弄权术，但我们不能责怪他单纯（chún）的自私，显（xiǎn）然，这（zhè）是世界（jiè）上大多数人（rén）普遍存（cún）在的心态。至于埃玛·费内拉，她的《卡门（mén）》是一个简单的、母（mǔ）性的、脚踏实地的人，在她（tā）的生活中为男人们提供了强（qiáng）有力（lì）的保护（hù）。

病（bìng）态的讽刺内涵渗透（tòu）到了对死刑变（biàn）化的（de）争论（lùn）中（zhōng）（加（jiā）洛特似乎是最文明的选择），以及（jí）对一种现已过时的职业的一致偏见。一个小（xiǎo）插曲，讲述了何（hé）塞和卡门（mén）在一场华丽（lì）婚礼之后（hòu）的节俭婚礼，以（yǐ）及在马略卡岛（dǎo）帕尔马的巡（xún）回演出，在（zài）那里，可爱的多娃在（zài）一个大洞穴里的（de）小溪上（shàng）尽情（qíng）地享受着弦乐音乐会，正是在那（nà）一刻，何（hé）塞（sāi）的使命召唤到来，这些都是现（xiàn）实主义（yì）与电影创作相结（jié）合的（de）精彩例（lì）子，无论（lùn）它（tā）们是（shì）苦乐参半的、发自内心的还是耐人（rén）寻味的（de），他们一起给观众带来活（huó）力和快（kuài）乐，这是导演能力的有（yǒu）力证明。